موسيقي رپ در سراشيبي !؟
سه شنبه ۰۳ آذر ۱۳۸۸ ساعت ۰۶:۵۵
برچسب ها : موسيقي رپ
مجله موسیقی ایرانیان : موسيقي رپ که از 4 سال پيش به يکباره صعودي شگفت را در ايران براي خود رقم زد به گونه اي که در موسيقي هاي رسمي صدا و سيما نيز راه يافت، از اواخر سال گذشته ، دوران سراشيب خود را به سرعت طي کرد.
از اواخر سال 84 ، "کل کل" کردن رپ خان ها شروع شد و همين نقطه آغاز
انفجار گونه اي در تمايل نوجوانان و جوانان به اين سبک از موسيقي بود. با
آمدن گروه "زد بازي" و "سروش لشکري" که وي را پدر رپ ايراني مي دانند، همه
جا ميان جوانان سخن از رپ بود.
اين تمايل به شنيدن موسيقي رپ ايراني به حدي بود که در دانشنامه
ويکي پديا ، جاي خاصي براي خود باز کرد. دست کم دو سمينار و ميزگرد براي
تحليل تمايل شديد جوانان به موسيقي رپ يکي در سطح دانشگاهي و ديگري در يکي
از خبرگزاري ها برگزار شد.
به سرعت گروه هاي مختلف رپ در ابتدا با الگوبرداري کامل از رپ خارجي
که تنها جاي کلمات ترانه ها عوض شده بود، شکل گرفت. تقليد، تکرار، کم شدن
جذابيت رد شدن از خطوط قرمز در اشعار براي جوانان، و از همه مهمتر ، فروکش
کردن دوران رپ در غرب و بازگشت به سبک هاي راک و پاپ، دوران رپ فارسي را
نيز به انتهاي خود نزديک کرد.
در واقع زماني رپ ايراني شکل گرفت که رپ غربي در اوج بود و در ابتداي دوران افول خود به سر مي برد.
موسيقي زيرزميني، امکانات وسيعي که نرم افزارها براي صدابرداري ،
ايجاد صداي سازهاي مختلف ، مي دهند همگي باعث شد که همچون قارچ افراد
مختلفي در خانه هاي خود شروع به ساخت آهنگ هاي رپ کنند و انها را در
اينترنت منتشر سازند.
همين مساله ، تقليد، تکرار، کيفيت بسيار نازل کارها، شعرهاي نامتوازن
، را دامن زد که باعث شد ، برخي به سراغ تلفيقي از رپ و شش و هشت بروند.
اينها کساني بودند که در ابتدا کارشان با قدري رپ خواني در آهنگ و
بازخواني ترانه شش و هشت خواننده هاي لس آنجلسي شروع کردند، و بعدتر از رپ
فاصله بيشتري گرفتند و ترانه هايي را وارد فضاي مجازي کردند که ديگر اثري
از رپ در آن ديده نمي شد. اينها توانستند در دنياي تکرار چند ماهي براي
خود جايي باز کنند.
در واقع فاصله اواخر سال 84 تا اواخر سال 86 دوره طلايي رپ بود، و از
اواسط سال 87، ترانه هايي ساخته شد که بيشتر از همان سبک شش و هشت تبعيت
مي کرد و هر چند در اوايل در ماشين ها و مهماني هاي جوانان بسيار شنيده مي
شد اما به تدريج اينها هم قديمي شدند و امروزه تنها در مهماني هاي شاد از
آن استفاده مي شود که الزاما ربطي به گروه خاص جوان ندارد.
عرصه موسيقي ايراني ، عرصه ماه ها و هفته ها و حتي روزها شده است.
ترانه ها به سرعت ساخته مي شوند و به دليل زيرزميني بودن که نداشتن
امکانات مناسب از شاعر تا آهنگساز و حتي خواننده را به دنبال دارد، حتي
متن ترانه براي چند هفته هم دوام نمي آورد. ترانه ها به سرعت قديمي مي
شوند. سبک ها از بين مي روند، و بسياري از خوانندگان، حتي نامشان به خاطره
اي سپرده نمي شود.
در اين حالت، جوان ايراني که بسياري از آنها امروزه با زبان انگليسي
آشنايي کامل دارند و مي توانند متن ترانه اي را از اينترنت دانلود کنند،
براي پر کردن خلا موسيقايي ذهن خود، خارجي گوش مي دهند.
سبک هاي راک نزديک به متال و به متن ترانه هم توجه مي شود.
با گوش دادن به اين ترانه ها سعي دارند آنچه که در ذهنشان هست را اقناع کنند.
متن ترانه ها اکثرا راجع به زندگي، گلايه و مرگ است.
از ميان آثار خارجي آنچه امروز بيش از همه بچه ها دوست دارند دو سبک
house و trance هست که در اين حالت dj اهميت زيادي دارد به گونه اي که گاه
يک ملودي از ترانه اي گرفته مي شود و به گونه اي روي آن کار مي شود که
آهنگ اصلي فراموش مي شود.
هم اکنون dj ها معروف تر از خواننده ها شده اند.
از سوي ديگر، موسيقي پاپ شبيه به اجراهاي دهه هفتاد و اوايل دهه هشتاد ميلادي طرفداران خاص خود را يافته است.
اما اين همه ماجرا نيست، جواناني که از موسيقي رپ دلزده شده اند و
موسيقي خارجي نيز کمتر گوش مي دهند، بازگشتي به ترانه هاي قديمي ايراني به
خصوص ترانه هاي دهه 80 ميلادي دارند.
آنچه مسلم است ، موج گوش دادن به کارهاي جديد خوانندگان لس آنجلسي هم
بسيار کم شده، وجهي که شايد براي يک نسل پيش، قابل تصور نبود. امروز جوان
ايراني جوياي موسيقي است که ترانه خوبي داشته باشد ، روح او را بازگو
نمايد و ساختار شکن باشد.
... و نکته جالب اينکه درخصوص آثار افرادي که صاحبانش از زيرزميني
بودن خارج شدند و مجوز گرفتند، جوانان هر چند به آثار اين افراد در خلوت
کم گوش مي دهند، اما دوست دارند کنسرت هايي گذاشته شود و به کنسرت اين
خوانندگان نيز بروند.
منبع : ایرنا - مريم فراهاني
